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¡Vamos! ¡Dios! Se suben a zapatear. ¡Vamos! Tenemos una mujer para ti. Ahí en el mar así es como será. Yo bailaré contigo, tú bailarás conmigo. Cuando estemos en el mar, estaremos contentísimos. O eso dice el capitán. Pero debemos disentir, porque la única garantía es que yo te veré mucho a ti y tú me verás mucho a mí. Y es del todo seguro que veremos mucho mar. Pero no vamos a ver a ninguna mujer. ¡A ninguna mujer! No vamos a ver a ninguna mujer. No vamos a ver a ninguna mujer. No vamos a ver Radio ¿Cómo será? No vamos a ver a ninguna Radio Este sitio parece que está abierto. ¿Qué Radio ? ¡Tú, fuera! ¡Parad! ¡Oye! ¡Dejadlo! ¡Parad con eso! Este no es un sitio de esos. ¡Corten! Sí, vale. Vale, chicos. Todos a primera. Vale. Poned las mesas. Ven aquí, Burt Gurney. Lo repetimos. ¿Hago algo diferente, Sr. Seslum? Ya, ya, ya. No, no, no. La mayoría bastante bien, pero esta vez no le pongas el trapo en la cabeza al camarero. Eres una gran estrella, Burt Gurney. ¿A quién le importa el camarero? Tú eres la estrella. Es lo que hace mi personaje, enfadarse. Sr. Seslum, no me importa si Radio Está decidido. Hola, Burt. Hola, Sr. Mannix. Ärne. Hola. Oye, no quiero meter las narices en donde no me llaman, pero Radio Bueno, tengo entendido que has frecuentado a DeeAnna Moran. Sí, sí, frecuentado. Pero ya no, ya no. No te preocupes, Eddie Mannix. Pero, Ärne, ¿eres consciente de que está Radio ? No debe salir en las revistas de cine que frecuentamos. No, no, claro que no. Mi mujer no puede leerlo. ¿Tu Radio ? ¿Perdona? Ilsa Pflug. Ilsa Pflug-Seslum. En Malmoe. No lo sabía. Sí. Dos hijos. Y un tercero en camino, por lo que parece. ¿Te gusta la cultura física, Eddie Mannix? ¿Esquías? No, nunca me ha interesado. Parece muy divertido, Ärne. Yo no frecuento más a DeeAnna Moran. Yo te abrazo. Adiós. Pasé allí la noche. Y noto que alguien me está empujando, me despierto y es Clark. Me dice: “Sus llaves no están ahí, así que supongo que nos vamos andando”. Esto era antes de que Gable fuera Gable. Íbamos a San Bernardino todos los fines de semana. Bob Stack venía a veces. El Blue Grotto aún estaba abierto. Dave Chasen era camarero. Menuda casa. ¿Suya? Por Dios, no. Es de un miembro de nuestro grupo de estudio. No ha podido venir esta tarde. Le entristecerá no haberle visto. Es fan. Qué bien. Entonces pierdo la consciencia, me despierto aquí y me digo: “Baird, tienes que dejarlo”. Pero me están diciendo que en realidad, técnicamente, me han secuestrado. Bueno, técnicamente sí. ¿Habrá un rescate? Yo no lo llamaría un rescate. Es Benedict. Benedict de Bonaventure. Escribió “La casa de los Ahasuari”. Un éxito enorme. El estudio ganó con ella millones de dólares. ¿Tú viste alguno de esos millones de dólares, Ben? No. Ese de ahí es Dutch. Dutch Zweistrong escribió “Camino a Uruguay”. Escribí todas las películas de “Camino a Radio “. Todas un éxito. ¿Viste algo de los beneficios, Dutch? Todos nosotros somos guionistas. Las películas empiezan en nosotros. Son idea nuestra, pero el estudio es dueño de ellas. No digo que solo se explote a los guionistas. Fíjese en usted, Baird. El estudio me cuida bien. ¿Es que es un niño? Creo que lo que Herschel intenta decir es que solo porque el estudio posea los medios de producción, ¿por qué debería poder coger el dinero, nuestro dinero, el valor creado con nuestro trabajo, y repartir lo que le parezca? Eso no está bien. Así que no. No, yo no lo llamaría rescate. Compensación. Eso es. Hasta hace poco, nuestro grupo de estudio tenía un propósito limitado. Nos concentrábamos en incluir contenido comunista en las películas. Siempre de forma discreta, claro. Y teníamos un éxito considerable. ¿Se acuerda en “La esquina de Kerner”, la escena del ayuntamiento en que el concejal descubre el amaño de las elecciones y hace alcalde a Gus? Sí. Me gusta pensar que hicimos cambiar algunas opiniones. Pero entonces Radio Bueno, entonces el Dr. Marcuse vino desde Stanford, se unió al grupo y nos empezó a enseñar la acción directa. La praxis. La acción. Cada uno perseguimos nuestro propio interés económico. Nosotros mismos no estamos por encima de las leyes de la historia. Pero al perseguir nuestros intereses con vigor, aceleramos la dialéctica y adelantamos el final de la historia y la creación del hombre nuevo. Y ganamos un poco de pasta. ¡Cállate! No estamos hablando de dinero. Estamos hablando de economía. Claro, bien. Muy bien. Entonces, ¿yo me llevo una parte del rescate? No. No, Sr. Whitlock, no puede llevarse una parte de su propio rescate. No sería ético. No sé, no parece justo, amigos. El plan no funciona si yo no colaboro, ¿no? Si no dejo saber que sé quién me ha secuestrado. Bueno, sí, es verdad. ¿Y si doy nombres? Si cuento la verdad. No creo que lo haga, Sr. Whitlock. ¿Y si contáramos nosotros la verdad sobre “Con alas como las águilas”? Sid. Tenemos que pensar algo para DeeAnna Moran. ¿Ha vuelto a casarse? No, ese es el problema. Va a tener un hijo, no está casada. Difícil. Sí, no hay padre. Bueno, claro, hay uno en alguna parte. Pero quién sabe. Exactamente. ¿Hay alguna forma Radio ? Solo estoy lanzando ideas Radio ¿Hay forma de que pueda adoptar a su propio hijo? Interesante. Como soltera Radio Desaparece una temporada, reaparece Radio Quiere compartir su suerte y adopta a un niño. Siempre ha deseado ser madre. Eso es. No veo por qué no. Nada en las leyes de California prohíbe la adopción por el propio padre. Esto es territorio nuevo. Técnicamente, tendría que dar el bebé a una tercera Radio persona. Joe Silverman. Joe Silverman. Exactamente. Es el padre adoptivo durante unos días. Le entrega el niño a Joe y él se lo devuelve. Me documentaré. Muy bien. Sr. Mannix, son las :. Qué emocionante. He preguntado a todos los ayudantes de dirección y uno dice que un extra en el patio de Séstimo Amydias parecía nervioso. Muy bien. Dale a Walt su nombre y que lo traiga y lo interrogue. Que Walt le diga que no le denunciaremos si nos dice dónde está Baird. Anotado. Si se hace el tonto o el ayudante de dirección se equivoca y es tonto, investiga a los demás. Anotado. Ha llamado Thessaly Thacker. Dice que le ha prometido una entrevista